“恭迎少卿大人!”國產動漫《大理寺日志》中大理寺少卿李餅甫一登場，就收獲數百條清一色彈幕“刷屏”。這是年輕觀眾代入劇情，透過彈幕傳遞的儀式感，也得以窺見作品的受歡迎程度。

受疫情影響，備受矚目的重磅國漫電影《姜子牙》無緣在春節檔與觀眾見面。可這并不影響觀眾對于國漫的熱情與關注。正當有人擔憂崛起中的國漫被疫情按下“暫停”鍵時，中國動漫人用一部網絡播放的《大理寺日志》驕傲回應。該劇目前播放量達8773.2萬次，微博相關話題閱讀數近5億次，網絡評分8.6。即便線上相見，國漫人交出的答卷依舊誠意滿滿，憑借精湛細膩的場面呈現，《大理寺日志》延續了《大圣歸來》《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》近幾年帶給電影觀眾的驚喜。

與此同時，《大理寺日志》通過彩蛋、與其他動漫IP聯動等方式，也在一定程度上對近年國產優質動漫作品進行了一次“巡禮”。當觀眾熱衷于在畫面中找到“驚鴻一瞥”的大護法、姜太公、哪吒、羅小黑等形象時，我們看到的，正是國產動漫從取法歐美日韓到漸成自我風格，從青少年熱衷的小眾文化到全年齡層觀眾引發共鳴的原創文化大IP,一步一腳印的崛起歷程。

天馬行空的想象里藏著對于歷史與傳統文化的敬畏

《大理寺日志》故事發生在唐朝，操著一口河南話的農村小伙陳拾，前往洛陽找哥哥，為了解決生計問題，陰差陽錯進了大理寺當雜役。因為淳樸善良，意外成為大理寺少卿李餅的隨行書吏，由此開啟一段懲惡揚善、斷案推理的驚險旅程。盡管是網絡動漫劇，可無論是洛陽繁華街市的描摹，還是燈會盛事場景的刻畫，其帶來的視覺震撼與細膩程度，并不亞于同樣以大唐盛世為背景的《長安十二時辰》《狄仁杰》系列等影視劇。

很難想象，如此“精工”的動漫，改編自非職業畫師出身作者的國產網絡連載漫畫。其原作雛形《大理寺異聞錄》甚至是從徐克執導電影《狄仁杰之通天帝國》衍生而來的同人作品。就連漫畫原作者RC也曾坦言，自己最早是想做成類似《編輯部的故事》的輕喜劇漫畫。因而，這個半架空歷史故事的主角、大理寺少卿，變成了一只白貓。

如果說影視劇對歷史的戲劇化演繹或多或少受到寫實鏡頭的約束，那么徐克注入想象力的同時，注重環境細節氛圍完整打造的這一特點，恰好在漫畫世界得到了最充分的彰顯。因而，支撐《大理寺日志》天馬行空想象的，是審慎“轉碼”傳統文化與史實。劇中，不僅來俊臣、丘神紀等角色都與歷史上的酷吏相呼應，而且在唐朝美食、官吏制度、民俗文化、建筑還原等方面，更是給予觀眾耳目一新的感覺。在主線劇集之外，主創特別以定格動畫的形式，還原呈現了唐代的飲茶文化、跪坐禮儀、外交事務等細節，為這部喜劇底色的作品注入更多深刻內涵。

從“埋彩蛋”到“隔壁聯動”，國漫人越來越懂“抱團取暖”

誠然，《大理寺日志》在劇情發展與歷史考證方面仍存在著些許短板和疏漏，但觀眾、業界不吝給予“2020年目前最好的國漫”評價。如果僅憑借審慎的態度、獨到的視角與匠心的呈現，這部《大理寺日志》恐怕難與過去幾年大銀幕國漫《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》相較。畢竟，無論單集不過十余分鐘的體量，還是資金人力投入程度來說，網絡動漫劇都是“小巫見大巫”。但其難能可貴之處，便是在國產動漫的高速發展期，給出了一張漂亮的答卷，令觀眾的期待值與信心沒有因為疫情影響而按下“暫停鍵”。

越是在艱難歲月，越要有“抱團取暖”的意識。有心的主創特別在一些場景中，時不時穿插進“隔壁家”其他作品的角色進行聯動。比如繁華的洛陽街市，就藏著一個賣魚老人，一晃而過的鏡頭掃到招牌，上書“太公魚塘”，原來，這是未上映電影《姜子牙》里的主角姜子牙。轉過鬧市街角，墻上貼著一張模糊的告示，上面的畫像正是《哪吒之魔童降世》中頂著黑眼圈的吒兒。走進大理寺少卿房間，堆滿了伙伴送他的禮物，桌角酒壇邊放大一看，竟是《大圣歸來》中江流兒的“大圣玩偶”。于觀眾而言，追劇的過程變成一場發現“彩蛋”的趣味驚喜之旅，也成為梳理近年優質國漫的一場溫故知新之旅。

相比于以往在電影結尾設置的下一部作品片段“彩蛋”，這種聯動與其說是“宣傳”“預熱”，不如說是一種國漫創作者的惺惺相惜。當這些隔壁家的角色被觀眾一一列舉，觀眾不免感慨近些年國漫力量不容小覷。梳理這些形象，更會發現，國漫創作者越來越懂得、越來越自覺從中國神話、歷史人物中尋找靈感來源，從而在戲里戲外彼此勾連，形成“漫威宇宙”般強大的動漫文化IP。

導演槐佳佳特別提到，開機儀式時他們舉辦了向萬籟鳴、萬古蟾等國漫先輩的致敬儀式。這對孿生兄弟被視為中國動畫電影創始人。《大鬧天宮》《鐵扇公主》等里程碑作品均出自萬氏兄弟之手。這種不忘本來，或許正是國漫步伐越邁越大、越走越穩的底氣所在。